Легенда режиссера - Глава 283
Глава 282 — Новая электротехническая речь — Следующая
«Кто-то должен спросить. Сейчас вкусы зрителей изменились. Если мы снимем фильм, в котором наши внук и внук зависят друг от друга, зрители не будут его смотреть, даже если мы будем плакать. Потому что вас всего два человека. Билет в кино, просто смотрю старик с ребенком, у меня болит зуб?»
«Ха-ха». Внизу раздался взрыв смеха, и кто-то задумался.
«Поэтому многие кинематографисты говорят, что вкусы зрителей слишком привередливы, и надо смотреть бессмысленные блокбастеры. Даже если у вас два человека, вы должны быть одного возраста и делать что-то в одной комнате. Например, если вы пригласите друга, мужчину и женщину, Мы не ограничены, если вы скажете своим друзьям, что мы пойдем посмотреть главную мелодию, ваши друзья подумают, что вы заболели? Потому что основная мелодия означает «некрасивый».
«Это действительно нехорошее явление, потому что наша аудитория не может и не должна ненавидеть главную тему. Этому обществу нужна главная тема, а нашему следующему поколению нужна главная тема. Нам нужны Лэй Фэн, Цзяо Юлу и сестра Цзян, и нам нужна сила примера. Приходите, чтобы обучать и вдохновлять, чтобы мы не загрязняли себя в красильном резервуаре общества. Еще я говорил в «Высококлассном интервью», что основной темы должно быть больше».
«За последние несколько лет я действительно снял много тем, но зачем? Многие режиссеры при съемках этой темы руководствуются очень простой идеей. Я могу получить любые призы, когда сниму, и я могу получить миллион субсидий от государства и продать их киноканалу, который получил еще один миллион, так что он не в убытке. Я теряюсь в других фильмах, я же получаю деньги только за основную тему, да? Итак, мы сейчас сталкиваемся с нашествием голливудских блокбастеров, и нам самим фильм не достанется. Именно спад отечественных фильмов перекрывается ростом кассовых сборов.
Шао Шуайцзюнь поднял глаза и посмотрел на то, как внимательно слушали студенты, а также на непредсказуемые выражения лиц различных режиссеров, облизал губы и продолжил: «Подумайте об этом. У меня вопрос от имени режиссеров. Причина? Зрители любят смотреть фильмы-блокбастеры, поэтому нам, естественно, приходится изучать блокбастеры. Просто играйте в основную тему и получайте деньги, зачем мне ее тщательно лепить? Дальше все остальное — разговоры о жизни, искусстве и каких-то необъяснимых вещах».
«Режиссёры разумные, и анализ есть, но неужели это просто способ одурачить зрителя? Потому что мы не знаем, что нам нужно делать, чтобы направить китайские фильмы на правильный путь. Мы здесь. Я ходил, каждый год, кроме этих фильмов, остальные до сих пор теряют деньги. Сегодня я привлекаю инвестора, а завтра — другого инвестора. После стравливания инвестора я стравливаю кинотеатр. В конце концов, многие отечественные фильмы — это даже хорошие фильмы, кинотеатры вас больше не покажут, их все поменяют на голливудские!»
«Наш кинорынок реформировался. Наши пять поколений директоров исследовали коммерческие дороги. Кажется, мы нашли способ спасти китайские фильмы. Мы хотим следить за большими фильмами. Мы как бы вырвались с внутреннего рынка и начали выходить на мировой, часто побеждая. . Но оглядываясь назад и снова глядя на дорогу, помимо «Крадущегося тигра, затаившегося дракона», «Героя», «Исходного кода», «Раскрашенной кожи», какого еще фильма мы заработали за границей и заработали много денег? Я шла и шла, думая, что сошла с пути китайских фильмов, но вдруг поняла, что на самом деле мы бродили у двери нашего дома и не могли выйти».
«Мы ничего не сделали, мы ничего не сделали. Наш так называемый китайский фильм преуспел, не один два режиссера преуспел, один два фильма преуспел, мы не отступали от своего пути. Потому что мы не дали мне стать богатым от всего сердца. Какими бы гламурными мы ни были, мы тоже бедняки! У нас пять тысяч лет культурного наследия. Мы должны следовать вкусам иностранцев, когда снимаем фильмы, и тогда мы сможем сделать небольшой шаг вперед. Сделайте шаг. Многие из нас, кинематографистов, насмехаются над Голливудом, но мы видели, что голливудские фильмы завоевали мир».
«Наши фильмы также должны следовать голливудскому методу, чтобы получить немного супа. Многие наши режиссеры, я тоже один из них. Почему мы все ездим в Голливуд снимать фильмы? Кино, почему добиться успеха можно только в Голливуде, можешь ли ты добиться всемирной известности, можешь ли ты проявить себя? Потому что 200-летняя история Соединенных Штатов очень прекрасна? Есть ли у Соединенных Штатов история по сравнению с нашей 5,000-летней историей? Почему Голливуд прав? Мир осуществляет культурную продукцию? Мы — четыре древние страны: производство бумаги, пороха, компаса и книгопечатания. Мы должны иметь возможность использовать нашу великолепную культуру, чтобы показать миру мир, верно?»
«Но мы этого не сделали. Мы закрыли дверь и солгали себе». В аудитории не было ни звука, кроме возмущенной речи Шао Шуайцзюня: «Я уже могу думать, что после сегодняшней речи завтра придет бесчисленное количество людей. Ругайте меня. Скажем, Шао Шуайцзюнь знает, что за пердеж, ты что, почему ты споришь о китайских фильмах? Да, я, Шао Шуайцзюнь, ничто, и лидеры, предшественники и коллеги, пришедшие сегодня на эту церемонию, по сравнению с нашими, я новичок и новичок, только что вошедший в киноиндустрию. На самом деле я просто злой юноша».
«Я думал о том, чтобы быть маленьким мальчиком, который сказал, что император не носил одежды, конечно, может быть, я был императором, который не носил одежду, поэтому я стоял здесь, глупый и ошеломленный. Вы можете помочь мне увидеть, ношу ли я одежду. ?»
Три или два смеха, возможно, тема сейчас была слишком тяжелой.
Шао Шуайцзюня это тоже не волновало. Теперь, когда он начал, он продолжал говорить то, что хотел сказать: «Я работаю в индустрии развлечений уже пять лет. Мне повезло. Я снял фильм и заработал деньги. У меня относительно большая компания. Вот я говорю ерунду. Если внимательно разобраться, я не внес никакого вклада в китайское кино. Будь то «Исходный код», «Нарисованная кожа» или «Начало», все они идут по стопам Голливуда. Я также один из тех, кто пострадал во время съемок, и я не могу придумать, как мы можем решить эту проблему, чтобы китайские фильмы могли как можно скорее выйти на правильный путь».
«Где путь китайских фильмов? Он очень тяжелый и очень тяжелый. Глупо говорить, что зарубежное кино для нас мирно развивалось. Но мы каждый год зарабатываем много денег на зарубежных фильмах. Это бесспорно. По крайней мере, мы не зарабатываем деньги из зарубежных стран. С той же проблемой столкнулись и в России, и в Индии, и в Великобритании, и в Италии, и в Испании, и в этих странах, где киноиндустрия относительно развита, но у них есть разные методы и меры противодействия. »
«Например, когда Россия не смогла сдержаться, она отменила квоту на кино. Это очень просто. Американские фильмы можно импортировать. Из 280 фильмов, выпускаемых в год, максимум 320 — американские фильмы. Вскоре Россия Зрителям стало скучно, и они снова начали скучать по российским фильмам. Российские фильмы в последние два года восстанавливаются, а также сняли свои блокбастеры, которые очень нравятся российскому зрителю».
«Индийские фильмы очень интересны. Это одна из их основных отраслей. Недавно я продюсировал фильм в Индии. Если вы пойдете смотреть афиши у входа в индийские кинотеатры, то увидите, что главных актеров нет, но представлены песни. Кто танцует, потому что в их фильмах должно быть три песни и пять танцев».
Публика рассмеялась. В последние годы индийские фильмы начали выходить на международный уровень, и китайская аудитория также знакома с ними и знает их стиль.
«Это особенность индийского кино, и голливудским фильмам там сложно показываться. Голливуд также придумал способ совместного производства с ними фильмов, таких как «Индия». Инвестиции в фильмы совместного производства очень велики, и индийские кинематографисты очень умны. Они потратили все деньги, как они их потратили? Раньше танцевали 20 человек, теперь танцуют 200 человек».
«Хахахаха». Все снова засмеялись.
«Во время съемок я также разговаривал с послом Китая в Индии. Я спросил его, какое большое влияние оказали голливудские фильмы на Индию? Он сказал, что никакого воздействия не было. Индийцы не любят на них смотреть. Индийцы любят смотреть индийские фильмы. А за последние два года многие индийские и пакистанские фильмы были проданы в Великобританию, США и другие страны, что принесло большие деньги. Вы можете это увидеть. Русские любят смотреть русские фильмы, а индийцы любят смотреть индийские фильмы. Разве не логично, что китайцы любят смотреть только голливудские фильмы?»
«На самом деле, многие голливудские фильмы, которые мы смотрим, также являются фильмами на американскую тематику. Нет причин, по которым вам не стоит смотреть главную тему Китая. Вы ходите посмотреть тему зарубежных стран? Но реальная ситуация такова. Есть несколько отечественных фильмов, которые появились в Соединенных Штатах. Но это очень сложно. Наш фильм продан, и даже прав на монтаж больше нет. Американские кинематографисты собираются монтировать, и они разрушат вас и опустошат. Он будет находиться за сто тысяч миль, а затем его отпустят. Почему? Так? Потому что они нас презирают, они не верят, что наши фильмы можно продавать. В Голливуде, в США, сколько китайских режиссеров имеют права монтажа? Ли Ю, У Юсен, Чжан Имоу и я, кроме нас четверых, есть еще кто-нибудь? Больше не надо."
«Иногда мне очень грустно, почему наше кино не может развиваться? У нас аудитория более миллиарда человек, у нас пять тысяч лет истории, мы не можем снимать кино, но мы не умеем снимать кино. Очень хороший. Что значит «снимать кино — это хорошо»? Это значит, что наши фильмы нехорошие, а сериалы, связанные с кино, хорошие».
«Потому что в съемочном процессе слишком много всего, скандалы, драки, смена ролей, забастовки, повышение зарплат, смена режиссеров… Всякое бывает. Некоторые из них запланированы командой. Есть вещи, которые команда не может решить. Заработная плата звезд становится все выше и выше, а актерское мастерство остается все тем же. Каждая большая съемка фильма похожа на большую сплетню. Новостей в нем будет бесчисленное множество, так что каждый сможет порассуждать. Эти фильмы-блокбастеры не пожалеют усилий для создания премьеры, обычно влияние премьеры намного превышает влияние самого фильма. Опыт создания фильма гораздо сложнее, чем сюжет фильма. Такова текущая ситуация с китайскими фильмами».
Шао Шуайцзюнь молчал десять секунд, прежде чем выдохнуть с неприятным запахом: «Я сказал это, может быть, вы спросите снизу, сегодня церемония поступления первокурсников в новый электротехнический институт, что вы делаете до сих пор? Я сказал, что речь идет о Китае. Фильмы не приносят большого вклада. У меня не хватает энергии, чтобы изменить статус-кво китайского кино. Я думаю, мне следует попытаться понять китайские фильмы, а затем найти группу единомышленников, которые будут вместе работать над развитием китайского кино».
«Разве практикующие боевые искусства не говорили одну вещь: они хотят тренировать свои мышцы и кости снаружи и дышать внутри. С моей простой точки зрения, можно ли китайские фильмы тоже отнести к костям, костям и дыханию? Поэтому мы установили его первыми. Лига китайских молодых авангардных режиссеров, чтобы найти потенциальных молодых режиссеров и авангардных режиссеров. Это можно назвать глотком практики в кино. Не знаю, чем дышат китайские фильмы, но я надеюсь попасть в Молодежную лигу. В процессе раскопок мы видим такое дыхание у все большего числа молодых режиссеров-пионеров».
«Обучать людей ловить рыбу не так хорошо, как учить людей ловить рыбу. Независимо от того, сколько классических фильмов у нас осталось, лучше, чтобы больше китайских режиссеров снимали классические фильмы. Это более важно для развития китайского кино. Молодёжная лига является такой платформой. …Так что же такое кости и кости, вы все знаете, что упаковка фильмов — это кости и кости, а спецэффекты и новые технологии — это кости и кости. Я инвестировал в создание Исследовательского института новых кинотехнологий Dream Chasing, чтобы закалить кости и кости китайского кино. ».
«Я надеюсь, что отсюда появится группа лучших талантов в области спецэффектов, лучших фотографов и технических талантов. Я также надеюсь, что студенты и студенты, которые уедут отсюда, смогут использовать эту технологию для показа китайских фильмов. Нам это не нужно. В стремлении превзойти Голливуд за несколько лет нам нужно только усердно работать над собой, а также улучшать, развивать и передавать технологии, которые достигают цели — костей и костей».
«Сегодня приехало много лидеров и кинематографистов, и наш премьер-министр также специально приехал. В стране все больше внимания уделяется киноиндустрии. Мы не ожидаем быть здесь. Мы гонимся за мечтами и новыми электронными технологиями. Много ли мы сделали для киноиндустрии? Какой вклад. Я надеюсь, что через десять или двадцать лет китайские кинематографисты оглянутся на это место, кивнут и скажут: «О, здесь раньше был технологический источник китайских фильмов, и появилась группа выдающихся режиссеров». Что может быть более приятным, чем это?»
С улыбкой на лице Шао Шуайцзюнь громко сказал: «Моя речь здесь. Наконец, я хочу добавить мне фотографию подарка г-на Чжан Сяньляна. , Должно быть упорство. «На дороге фильма шипы настолько густы, что уничтожат нас в любой момент. Когда вы устанете, подумайте об этом предложении, оно позволит вам яснее осознать себя. Спасибо».
Нагнулся и поклонился, вернулся на трибуну, выпил, и наступило короткое молчание.
то.
Ух ты, бурные аплодисменты, бесконечные. (Продолжение следует. Пожалуйста, поищите в пиаотской литературе, роман лучше и обновляется быстрее!)