Величайший шоумен (Big Play Bone) - Глава 1655.
Глава 1614.
«Гравитация» и «Межзвездный переход» — две совершенно разные работы. Хотя оба они связаны со стрельбой в негравитационной среде в космосе, сюжетные линии совершенно разные.
«Гравитация» находится в состоянии невесомости на протяжении всего процесса. Как представить эту невесомую среду, стало проблемой для всей съемочной группы. Альфонсо-Карон провел много лет, исследуя эффекты, создаваемые освещением и движением зеркал. Наконец, только после этого создал световой короб и выполнил невыполнимую задачу по съемке.
«Межзвездное путешествие» находится почти в состоянии гравитации на протяжении всего процесса, будь то космический корабль или две планеты в космосе, все они имитируют гравитационную среду Земли, потому что задача состоит в том, чтобы найти земноподобную планету, пригодную для выживания человека. , что заставляет команду спецэффектов больше сосредоточиться на создании визуальных эффектов межзвездного пересечения.
Во всей съемочной концепции последнего единственное состояние невесомости проявляется в пятимерном пространстве-времени:
Купер поплыл в пространственно-временной туннель и полностью потерял себя. Если бы он не нашел решения, то навсегда потерялся бы в пятимерном пространстве-времени; затем Купер нашел временную шкалу, нашел комнату Мерфи и отправил ее через гравитационные волны. Сигнал, надеюсь, Мерфи сможет расшифровать код.
Для такой важной части съемочной работы Кристофер Нолан, естественно, заблаговременно завершил идею.
Из-за особенностей пятимерного пространственно-временного гиперкуба турбулентный свет и тень со всех сторон постоянно меняются. Кроме того, изменения света в разных пространствах будут дополнительно влиять на свет, плавающий на трехмерной поверхности, где находится Купер, что обязательно станет компьютерным зрением. Важная задача группы спецэффектов; но в то же время это также означает, что внимание зрителей будет приковано к гиперкубу, а внимание эффекта невесомости также будет отвлечено.
До «гравитации» Голливуд сформировал относительно устойчивую систему съемки в состоянии невесомости, в основном используя зеленый экран с последующей технологией Wia для создания эффекта парящих в воздухе персонажей, а затем применяя спецэффекты постпродакшна для создания в целом атмосфера не идеальна, но проста и удобна; а для непрофессионалов огрехи не большие.
В пятимерном пространстве-времени световые колебания очень интенсивны и особенны, что может незаметно ослабить внимание аудитории к состоянию невесомости и сделать больший акцент на гиперкубе, что также делает технологию WIA более эффективной. Для достижения нужного эффекта в невесомости.
Это первоначальный план съемок Кристофера.
Проблема освещения, поднятая Лань Ли, все еще находится в поле зрения Кристофера — по сравнению с актером и режиссером, режиссер, очевидно, имеет больше права голоса в проблеме освещения; но есть еще одна проблема, упомянутая в словах Лан Ли: «Тело «громоздкое», это часть, которую режиссер и осветитель не могут почувствовать лично, что дает Кристоферу больше вдохновения.
Проще говоря, вопрос, поднятый Лань Ли, исходил из других идей Кристофера, и он был простым.
Затем Лань Ли понял, что открыл ящик Пандоры: как и одержимость Лань Ли перформансом, одержимость Кристофера изображением — не мелочь.
Лань Ли прибыл к съемочной группе менее чем за 30 минут, и еще до того, как он прошел всю 18-ю студию, его арестовали как подопытного кролика: эксперимент с Wia и эксперимент с освещением.
Это мог бы сделать дублер, но, по первоначальным словам Кристофера, «Поскольку Лань Ли только что поднял вопрос о громоздкости своего тела, то, если Лань Ли сможет выйти в бой лично, давайте взглянем на вес». ВИА. Приспособиться и понять чувство равновесия и состояния Ланьли одновременно, это лучше всего, не так ли?»
Кристофер серьезно. Лань Ли тоже не отказался.
Поэтому Лань Ли надел оборудование WIA, повис в воздухе, вошел в квадратную коробку в центре и начал приспосабливаться.
Эмма Томас немедленно связалась с более профессиональной командой каскадеров WIA, чтобы они приехали в студию, присоединилась к первоначальной команде каскадеров и обсудила конкретные решения с Кристофером, командой освещения и командой визуальных эффектов. Теперь они пытаются добавить Виа, как марионетку, подвешивая Виа за две лодыжки Лань Ли, а затем используют техника Виа для управления плавающей траекторией Лань Ли.
Это не простая задача.
Основная Wia привязана к талии и бедру, чтобы обеспечить устойчивость основного тела; вспомогательная Wia привязывается к лодыжке для обеспечения свободы движений конечностей.
Когда тело двигается, то двигается основной торс, а вспомогательная Виа должна расслабиться и вернуть контроль над конечностями Лань Ли; когда тело неподвижно, потому что весь человек подвешен в воздухе, конечности контролируются. Если вы не можете найти точку питания, неизбежно появится ощущение обремененности, описанное Лань Ли. В это время вспомогательному Виа нужно подтянуть ноги и сотрудничать с движениями Лань Ли, чтобы казаться парящим в воздухе.
Проще говоря, актеры и техники должны сотрудничать друг с другом, чтобы найти относительно стабильный ритм и способ сделать съемку более плавной.
В то же время инженер по свету и фотограф должны сотрудничать друг с другом, чтобы найти положение освещения, использовать дислокацию света и тени, чтобы еще больше подчеркнуть эффект плавания в невесомости и максимально уменьшить визуальный эффект опускания тела. насколько это возможно; наконец, финальный компьютерный спецэффект используется для полной невесомости всего пятимерного пространства-времени.
Это очень, очень сложная и утомительная работа.
Однако Лань Ли вовсе не был нетерпелив и добросовестно отрегулировал положение своего тела с техниками Виа. Иногда все стояли внизу и вели ожесточенные споры, в то время как Лань Ли зависала в воздухе на пять минут. Прошло десять минут, и казалось, что все забыли о существовании Лань Ли.
Те, кто действительно пробовал виагру, знают, что это крайне болезненная штука.
Поскольку все тело зависит от стального троса, это также означает, что весь вес приходится на талию и бедра. Даже если не будет особого движения, чувство давления будет сдавливаться понемногу. На талии и бедрах при надавливании на мышцы появится много синяков. Кожа изношена. Самая серьезная проблема может возникнуть в мышцах и костях, что напрямую приведет к невозможности встать. Если нужно выполнять движения, то боль будет мучительной. Будет расти в геометрической прогрессии.
Летящие карнизы и сказочные кости, увиденные на экране фильма, безусловно, являются суровым испытанием тела и воли в процессе съемок.
В большинстве съемочных групп актеры почти используют заместителей, когда они могут их использовать. Они действительно не могут использовать заменители до того, как отправятся в бой.
Теперь Джессика Честейн и Тимоти Шаламе подняли головы и посмотрели на Лань Ли, висящего в воздухе, их выражения не могли не выражать обеспокоенность.
Меган Шанке, которая стояла рядом с ним, не могла не пробормотать: «Что, черт возьми, за Лан Ли? С этими задачами могут справиться профессиональные каскадеры».
На самом деле дублера у съемочной группы «Интерстеллар» нет. Поскольку нет сцен боевых искусств и опасных сцен, каскадер вообще не нужен. Но сейчас особая ситуация. Если есть необходимость, найти каскадера в Бербанке достаточно просто позвонить по телефону; и Лань Ли по-прежнему предпочитает идти в бой лично.
«Сейчас состояние Лен Ли превышает 100 миллионов юаней. Разве это не смущает команду? Меган вырвало, когда она беспокоилась. Противоречивое настроение рассмешило людей.
Джессика не удержалась и усмехнулась: «Он намеренно доставил экипажу головную боль, ведь все расходы может возместить страховая компания».
Нынешняя стоимость Lanli совершенно другая. Это отражается во всех аспектах, не только в вознаграждении, но и в отношении к экипажу. Самым важным изменением является страхование.
Когда Лан Ли присоединился к экипажу «Интерстеллар», по контракту они должны были обеспечить достаточную защиту Лан Ли. Warner Bros. приобрела страховку с очень высокой суммой компенсации — по слухам, сумма превысила 100 миллионов долларов США. Эта страховка полностью покроет все проблемы во время работы экипажа, включая болезни, несчастные случаи, психические расстройства и т.д. Подождите.
Для справки, главные звезды, такие как Том Круз и Том Хэнкс, имеют правила страхования при подписании контрактов. Если страховая сумма недостаточно высока, то опасные действия должны максимально выполняться каскадерами.
В некоторые особые моменты дело не в том, что актеры недостаточно профессиональны, а в том, что кинокомпании беспокоятся о том, что актеры слишком профессиональны, потому что они не хотят платить высокие страховые взносы. Кинокомпании более склонны нанимать двойных актеров, так что все намного проще: их страховые взносы могут составлять лишь одну десятую или одну двадцатую от лучших актеров, а то и меньше. Это для кинокомпаний. Это намного более рентабельно, это правильный бизнес-опыт.
Например, когда Том Круз снимал «Миссия невыполнима 6», он лично пошел в бой и спрыгнул со здания, подвешивая Виа, но случайно ударился коленом и лодыжкой, от чего Paramount прошиб холодный пот. Это не только задержало съемочный процесс, но и заставило беспокоиться о последующем здоровье Тома. Если возможно, Paramount предпочла бы, чтобы Том не был таким отчаянным.
Конечно, такая ситуация все еще очень и очень редка, и чаще актеры берут на себя инициативу, чтобы передать замену для завершения работы. Что особенно особенно, так это то, что, как и Ван Дизель, чтобы показать свои именитые качества, он отказался идти на бой лично и свалил все на замену, чем еще больше смутил своих коллег-актеров.
Теперь уровень Лань Ли также достиг уровня суперзвезд. Не только «интерстеллар», при съемках других коммерческих фильмов в будущем это тоже часть контракта, которую надо гарантировать.
Однако насмешки Джессики явно были шуткой, и Меган была беспомощна.
В этот момент несколько других сотрудников услышали тихие голоса позади себя.
«…Я тоже не понимаю, может быть, он просто хотел заработать репутацию…»
«Че, зачем ему блог? Если он этого не сделает, как вы думаете, что могут сказать другие люди? Думаешь, другие кинокомпании не хотят его найти? Ему вообще не нужно вести блог, хорошо?»
«Да, он сейчас стоит более 100 миллионов юаней, даже если это для славы, это не обязательно. Вы слышали, сколько на этот раз его зарплаты за «Пьяную деревенскую народную песню»?