Развлечение детей - Глава 75.
Глава 75 Репетиция драмы
Глава 75 Репетиция драмы
Сяо Яо долгое время бегал с Сяо Чэнгру. Он несколько раз был в съемочных группах многих телеспектаклей и съемочных группах, но в драматических группах там ни разу не был. На этот раз он участвовал в «Терминале счастья» вместе с Сунь Чжихао. Впервые познакомьтесь с драматической командой. Сценичность, интуитивность, всесторонность и диалогичность драмы сильно отличаются от кино- и телепроизведений. Реквизит, костюмы, сценическое искусство и освещение также полностью отличаются от того, что я видел раньше в съемочной группе и на телевидении. Сяо Яо, который думает, что хорошо разбирается в команде, похоже, увидел совершенно другой новый мир.
Сяо Яо в своей предыдущей жизни посмотрел много фильмов и телепередач, но он ни разу не посмотрел ни одной драмы в театре, что можно расценивать как совершенно нулевой опыт.
Спектакль драмы сильно отличается от постановки драмы в кино и на телевидении. Кино и телевидение призваны восстанавливать реальные сцены в реальности, а ощущения у зрителей должны быть максимально правдивыми. В комментариях зрителей к кино- и телевизионным драмам актеры будут вести себя «слишком фальшиво», но никто из зрителей не станет критиковать «подлинность» драмы из-за преувеличения постановки и игры актеров. Мир драмы — это мир преувеличенный, абстрактный и сжатый. Поэтому драматический спектакль также абстрактен и сжат. По сравнению с реальной жизнью это преувеличено.
Когда Сунь Чжихао привел Сяо Яо на репетицию спектакля и объявил, что Сяо Яо будет актером сына главного актера Чэнь Цзяньцзюня Чэнь Фана, все в съемочной группе были ошеломлены. Первоначально они думали, что Сунь Чжихао найдет невысокого и опытного взрослого актера на тяжелую роль Чэнь Фана.
На сцене настоящей коммерческой драмы редко можно увидеть детей. Потому что, помимо более завышенных требований к актерскому мастерству, театральное представление имеет еще две замечательные характеристики: одна – это прочные базовые навыки, а вторая – почти полное отсутствие отказоустойчивости.
В драматическом спектакле строки нуждаются в особой артикуляции, звучной силе, а когда настроение низкое или высокое, необходимо использовать сильно преувеличенные движения и слова, чтобы передать все эмоции, что требует очень твердых навыков линии и умения точного выражения действий. . В то же время, поскольку спектакль носит непрерывный и разовый характер, каждое действие в спектакле должно быть тщательно продумано. Позу актера, выражение лица и реплики необходимо заранее много раз отрепетировать. Как только возникает ошибка, исправить ее невозможно, поэтому ошибок быть не должно. В отличие от кино- и телевизионных драм, которые сначала снимают, а потом монтируют, вы можете сделать это снова, если однажды не сыграете хорошо.
Это и обусловливает то, что актеры не могут ни на минуту расслабиться во время одно- или двухчасового спектакля. Они должны все время концентрироваться, отдаваться роли и не допускать ошибок в середине. Прочная основа в линиях, точные навыки выражения, длительная концентрация и отсутствие ошибок в середине. Эти пункты сложно выполнить детям. Кроме того, сценарий по своей сути утрирован и требователен к реальности. Если оно ниже, часто будут случаи, когда взрослые играют с детьми.
Учитывая зрелость и интеллект Сяо Яоюаня, превосходящие детей того же возраста, Сунь Чжихао уверен, что Сяо Яо не допустит ошибок на полпути. Что касается предыдущих пунктов, точность линий и движений — это содержание обучения Сунь Чжихао и наставления Сяо Яо.
Столкнувшись со всеми сомнениями, Сяо Яо в первый же день развеял все сомнения относительно своей способности говорить, не только слегка шокировав остальную команду, но даже Сунь Чжихао был приятно удивлен.
Несколько лет назад, когда Сяо Яо и Сяо Чэнжу сводили съемочную группу, они очень заинтересовались вокальной тренировкой «трехполосного резонанса», поскольку узнали, что актер, окончивший киноакадемию, должен каждый день выполнять утреннюю работу, когда он учился. Чэн Конфуцианец учил его. В последние несколько лет, помимо бега и тренировок по боевым искусствам, он также тренировал горло и «резонанс трех полостей» во время утренних упражнений.
Хотя это не похоже на то, что Сяо Чэнжу, привыкший десятилетиями, бессознательно вносит такой резонанс в свою обычную речь, но когда он намеренно делает это, добавляется его манера говорить с «трехтональным резонансом». Дыхания и тона, которые он долго тренировал, достаточно, чтобы заставить его говорить мощным и пронзительным «драматическим тоном», не уступающим обычным актерам.
Сунь Чжихао даже почувствовал, что во время официального выступления микрофон гарнитуры, изначально подготовленный для Сяо Яо, больше не нужен. Реплики Сяо Яо на сцене могут быть услышаны непосредственно зрителями всего театра.
А несколько дней спустя ужасающие воспоминания Сяо Яо заставили исчезнуть всеобщее беспокойство по поводу его второго пункта. После нескольких дней репетиций Сяо Яо не только ни разу не промахнулся, но и допустил ошибку. Даже его движения и движения на сцене были все очень точны, и он ни разу не ошибся.
Чего не хватает Сяо Яо, так это чистых актерских навыков, таких как дыхание, резкие слова, паузы, ритм, тон голоса, мимика, выражение эмоций и так далее. И их необходимо постоянно направлять и обучать Сунь Чжихао.
Таким образом, все, по крайней мере, не слишком обеспокоены тем, что Сяо Яо попадет в аварию на выступлении и испортит все шоу. Остальное зависит от того, насколько захватывающим может стать шоу благодаря усилиям всех, включая Сяо Яо.
По сравнению с проникающей силой звука, точностью движения позиции, видимым невооруженным глазом «внешним дверным кунг-фу» и чистой «внутренней силой» игры игра Сяо Яо не очень привлекательна. Это также потому, что Сяо Яо и оба поколения вместе смотрели только фильмы и телевизионные драмы и никогда не смотрели даже драмы. Они слишком незнакомы с такой преувеличенной игрой в драмах, и их психологическое принятие также очень высоко. Ограничено, поэтому прогресс необычайно медленный.
В этом случае Сунь Чжихао можно было заставить только поставить небольшую печь для Сяо Яо. После репетиции, воспользовавшись возможностью жить вместе, он и Ху Сюэна вечером дома, чтобы научить Сяо Яо актерскому мастерству.
Ху Сюэна тоже окончила серьезную киношколу, и сама она очень хорошо умеет играть в драме. Она просто исчезла из шоу-бизнеса и не ушла на пенсию полностью. Всякий раз, когда она встречает хорошую книгу, которая ее интересует, она тоже играет в нее. Поэтому, находясь дома ночью, Ху Сюэна также может направлять Сяо Яо с помощью Сунь Чжихао.
Пережив инцидент с Дубао, Сяо Яо тоже стала жестокой. Столкнувшись с проблемой постановки диалоговой драмы, он проявил очень жесткую сторону. Будь то на репетиционной площадке или в доме Сунь Чжихао ночью, он усердно учился и тренировался. Этому учили Сунь Чжихао и Ху Сюэна. Несмотря на это, Сяо Яо просто удалось успеть на репетиции всего шоу.
"Папа! Помощь!" Сопровождаемый суровым криком, Сяо Яо, игравший Чэнь Фана, выбежал на сцену с одной стороны сцены и в отчаянии бросился на другую сторону сцены. Чэнь Фан, которого сыграл Сяо Яо, пошатнулся и преувеличенно замахал руками. В сопровождении нескольких собачьих лаев в стереосистеме и черной тени в форме собаки, проецируемой на заднюю занавеску, он разыграл неловкую сцену, в которой его преследует собака.
Во время бега Чэнь Фан споткнулся левой ногой о пятку правой ноги. Он тут же потерял равновесие и рухнул на сцену. Прежде чем он смог встать, Чэнь Фан развернулся на земле, а темные тени приближались и лающая собака. Он начал толкаться и пинать руками и ногами темные тени в воздухе. Паника на лице и глазах Чэнь Фана была ясно видна, его руки и ноги дико размахивали, и он кричал: «Папа!»
Наконец, на другой стороне сцены появился Чэнь Цзяньцзюнь в исполнении Сунь Чжихао. Увидев перед собой сцену, глаза Чэнь Цзяньцзюня были обезумевшими, он поднял с земли кирпич и швырнул его. К сожалению, это было все же слишком поздно. Когда Чэнь Цзяньцзюнь наклонился, чтобы поднять кирпич, правая нога Чэнь Фана дернулась и вытянулась прямо вперед, как будто ее что-то тянуло, Чэнь Фан тоже вскрикнул.
«Поп!» Кирпич упал рядом с Чэнь Фаном и дикой собакой и произвел сильный шум. Черная тень на экране повернулась и зашевелилась, сопровождаемая звуком убегания, что указывало на то, что дикая собака опешила. Отпустите Чэнь Фана и поверните его голову. Убегать.
Чэнь Цзяньцзюнь в шоке подбежал, сел рядом с Чэнь Фаном и обнял Чэнь Фана, который все еще лежал на земле, держась за правую ногу и плача. Будучи обнятым отцом, Чэнь Фан тут же посмотрел на отца и закричал: «Папа, меня укусила собака! Моя нога болит!"
«Не бойся или нет, — с тревожным выражением лица утешал сына на руках Чэнь Цзяньцзюнь, — Папа отвезет тебя в больницу, перевяжет, вылечит простуду и сделает прививку от бешенства. У вас все будет хорошо, ничего не произойдет. «Говоря, Чэнь Цзяньцзюнь изо всех сил пытался встать с Чэнь Фаном на руках и в панике побежал в сторону сцены.
Свет на сцене погас, показывая конец сцены.
Свет снова включился, и Сунь Чжихао уже уложил Сяо Яо. Эти двое стояли на одной стороне сцены, оба тяжело дыша. Сяо Яо только что плакал и кричал, его эмоции были слишком взволнованы, и он успокаивался. Сунь Чжихао пробежал несколько шагов, держа Сяо Яо, немного уставший. Поскольку Сяо Яо регулярно занимается спортом, его тело относительно сильное, независимо от его роста и веса, он превосходит тело обычных детей старше восьми лет. На данный момент рост вырос до 142 см, а вес достиг 40 кг. Сунь Чжихао, которому было за сорок, все еще с трудом бежал с Сяо Яо.
"Хорошо! Очень хороший!" Исполнительный директор, стоявший и наблюдавший за аудиторией, поздоровался, взял на себя инициативу и дал две пощечины. Другие актеры и сотрудники, наблюдавшие за сценой, не участвуя в спектакле, также несколько раз аплодировали.
Поскольку следующая сцена происходит в больнице, в сцене будет больше реквизита и персонажей, поэтому время на подготовку должно быть больше. Кроме того, перед официальной репетицией сюжета актерам придется репетировать и передвигаться. Сяо Яо может еще немного отдохнуть. . Поскольку в следующей сцене он находился в коме, за исключением того, что Сунь Чжихао держал его на руках, он лежал на койке скорой помощи в больнице.
«Директор Сунь, вы так физически слабы. Так можно дышать, пробежав несколько шагов вместе с Сяо Яо. Вам нужно усилить физические упражнения». Воспользовавшись моментом замены реквизита на сцене для подготовки к работе, Сунь Чжихао также побежал к зрительскому месту под сценой. Он сел и отдохнул, но дышал плохо, поэтому его дразнил заместитель, исполнительный директор Се Кай.
«Это потому, что Сяо Яо слишком тяжелый, ясно?» Сунь Чжихао взглянул на своего заместителя, ахнул и сказал: «Не смотри на этого ребенка. Сяо Яо не кажется тяжелым, но его мышцы укрепились. Выглядит тяжелым, но его трудно держать. К тому же он высокий и чтобы его удержать, нужно приложить немало усилий. Если вы мне не верите, попробуйте подержать это сами. Не думай, что ты моложе меня. Возможно, ты не будешь так хорош, как я, если будешь держать его. ». На репетициях он не называл Сяо Яо по прозвищу.
«Я не собираюсь просить о трудностях». Се Кай быстро улыбнулся и пожал ему руку.
«Дети, спектакль действительно хороший. Приди и вознагради тебя». Сяо Яо сидела в первом ряду зала и отдыхала. Девушка лет двадцати в костюме медсестры села рядом с ним, передала и открыла «Картофельные чипсы».
«Спасибо, я не буду есть». Сяо Яо взглянул в сторону и покачал головой.
Сидящая здесь девушка по имени Су Чэнъин будет играть роль медсестры в следующем акте. Сейчас она учится на первом курсе актерского факультета Киноакадемии и учится в классе Сунь Чжихао. В этой драме роль медсестры, которую она сыграла, не очень важна, всего она появилась всего в двух действиях, причем сыграла серьезную роль второго плана.
Сунь Чжихао работает преподавателем в киноакадемии более десяти лет. Он также является старшим актером, режиссером и сценаристом. Благодаря его связям и влиянию в отрасли большинство людей, принятых в команду, также являются лидерами отрасли. На этот раз Сунь Чжихао привел ее в эту группу, чтобы получить опыт и знания, поскольку у нее хорошие профессиональные результаты и большой потенциал. При этом роль не тяжелая и возраст ей подходит. Будучи младшеклассницей, Су Чэнъин не осмеливалась быть самонадеянной перед старшими, поэтому по натуре она была оживленной. Когда ей было скучно, она могла спровоцировать только единственного ребенка в этой группе, который был моложе ее.
(Конец этой главы)