Развлечение детей - Глава 575.
Глава 575. Ошибки в сути?
Глава 575. Неправильно сказано?
Плавное переключение танца Сяо Яо с одной рукой на танец с двумя руками — это не просто три места. В следующих двух основных песнях певцы гармонии аккомпанемента помогли Сяо Яо спеть последнее предложение всего предложения и последнее предложение первой половины предложения соответственно. Переключение танца одной рукой Сяо Яо было увеличено вдвое, а два предложения в конце куплета вернутся к непрерывному танцу одной рукой в начале.
Пять смен танца одной рукой в первом куплете — это очень маленький сюрприз для публики, а затем следуют еще большие сюрпризы.
«Можете ли вы дать мне время для песни, крепко превратить это объятие в вечность»
Когда песня перешла в припев, танцевальная постановка на площадке внезапно изменилась.
Восемь человек, которые изначально стояли в большой ромбовидной позе, внезапно переместились влево и вправо скользящими движениями в танце и превратились на сцене в две небольшие команды, разделенные мужчинами и женщинами. Пока песни и танцы продолжались, мальчики не меняли своего строя, и Сяо Яо все еще был в авангарде четырех мальчиков. Со стороны девочек танцевальные движения стали отличаться от со стороны мальчиков, и их танцевальные шаги также претерпели дальнейшие изменения в построении. Девушка, которая изначально стояла за Сяо Яо, была заблокирована последующими танцевальными шагами. Построение переместилось в авангард всей женской команды.
Что касается одежды, стили одежды четырех мальчиков в основном одинаковы, за исключением того, что Сяо Яо одет в блестящий костюм цвета фуксии, а костюмы трех мальчиков сзади черные. В женской команде все четыре девушки одеты в платья средней длины и юбки на одно плечо одного фасона. Просто одежда трех девушек позади команды вся белая, а одежда девушки, которая переоделась из-за спины Сяо Яо в переднюю часть команды девушек, не только бледно-лилового цвета, который более заметен, чем одежда еще три девушки, но и по одежде. Здесь больше аксессуаров, чем у трех других девушек.
Сяо Яо — главный герой на сцене. Это нормально, что костюм отличается от костюма трех других танцоров-мужчин. Но чем костюм этой танцовщицы отличается от других? В результате всеобщее внимание естественным образом сосредоточилось на танцовщице в лавандовом костюме.
После танцевального движения голов среди танцовщиц, четыре танцовщицы подняли волосы и одновременно превратились в живую публику, стоящую лицом к краю сцены. Зрители наконец увидели этого человека, который изначально был Сяо Яо. Позади него — появление танцовщицы в лавандовом костюме.
«Это Чэн Си?»
«Это Чэн Си!»
«Черт возьми, Чэн Си действительно приходил к Сяо Яо как танцор?!»
Большинство зрителей узнали на сцене Чэн Си. В результате раздался взрыв аплодисментов и аплодисментов, которые были громче, чем когда Сяо Яо переключил танцевальное движение одной рукой, а также было много восторженных криков публики.
Неудивительно, что публика была так рада увидеть Чэн Си. В индустрии развлечений по статусу и известности актеры одного уровня всегда стояли выше певцов. Хотя в этом шоу не обошлось без крупных кофейных актеров в кругах кино и телевидения, которые были певцами, помогающими певцам, но в основном в финале оно было, чтобы помочь петь. Актеры пересекают границу в качестве певцов на сцене и соревнуются с певцом. Хор, на первый взгляд, статус большого кофейного актера, который помогал в представлении, не потерян для певца, которому он помог. А известный актер подтанцовывает у певицы? Не говоря уже об этом шоу, оно никогда не появлялось ни на одном шоу в Китае.
Большинство людей в кругах кино и телевидения знают, что Чэн Си является актером по контракту со студией Ци Цзя, и Е Цзяин в одиночку раскрыл это. Возможно, они были немного удивлены тем, что Чэн Си приехал в качестве танцора для Сяо Яо, но большинству из них это не показалось бы невероятным. В конце концов, Сяо Яо — сын начальника Чэн Си, Е Цзяина. Но что касается среднестатистической аудитории, сколько людей при просмотре телепередачи намеренно узнают, к какой компании принадлежит актер? Итак, видя, как Чэн Си, уже очень известный актер, приходит к Сяо Яо в роли малоизвестного танцора, как может публика не удивиться и не обрадоваться?
После аплодисментов и криков зрители неизбежно уделили часть своего внимания Чэн Си и в то же время обратили внимание на танцы мужской и женской команд Сяо Яо и Чэн Си. Тогда все открыли для себя что-то уникальное в танцевальном исполнении Сяо Яо.
Вообще говоря, хореография большинства танцоров певцов построена на основе некоторых простых движений уличного танца. Танцевальные движения Сяо Яо на начальном этапе также такие же, но с разделением мужской и женской команды в этом выступлении изменилась и танцевальная форма на китайском языке.
В припеве мужская и женская команды Сяо Яо и Чэн Си все еще танцевали в групповом танце после того, как их разделили, но обе команды не танцевали одни и те же танцевальные движения.
Танцевальные движения, исполняемые мальчиками, по-прежнему относятся к категории уличных танцев, а поскольку Сяо Яо во время пения и танца приходится держать микрофон, сложность танцевальных движений все еще невысока. Самое техническое содержание – это лишь волновое действие и скользящее действие некоторых подвижных плечевых и локтевых суставов в попине. Изюминкой являются, главным образом, их разнообразные крутые и красивые формы действий в состоянии кратковременного замораживания. Хотя они тоже очень красивы, их часто можно увидеть на шоу пения и прыжков, таких как концерты и вечера. Большая часть зрителей их уже посмотрела.
Со стороны девушки это неожиданное движение в современном танце. Современный танец не является чем-то необычным на сцене в виде аккомпанирующих танцоров, но большинство из них появляются в качестве фоновых танцоров, когда певцы поют очень успокаивающие лирические песни. Это определенно первый раз, когда певец в мире участвует в танце и выходит на сцену в ритме этой R&B песни.
«Я иду! Это потрясающе!"
Эта новая форма двух разных танцев, появляющихся на сцене под музыкальное сопровождение одной и той же песни, также открывает глаза зрителям, выражая свое удивление, когда они видят это представление с аплодисментами и аплодисментами.
Это нововведение Сяо Яо в этом мире. Из-за ограничений ручного микрофона технической сложности танца было недостаточно, поэтому я просто разделил танец на две части посередине: мальчики танцевали хип-хоп, а девочки танцевали современный танец. Танец хип-хопа для мальчиков с моей стороны был несложным, поэтому я позволил нескольким девочкам во главе с Чэн Си исполнить современный танец в полной мере.
Что касается хореографии, то Сяо Яо не составило труда согласовать эту песню с современными танцевальными движениями девушек. По мере взросления мозг Сяо Яо становится еще более зрелым. Помимо его памяти о новых вещах, многие из его предыдущих жизней видели это всего один или два раза и имели лишь смутное впечатление, которого он не помнил, когда путешествовал. Вещи начали вспоминаться медленно. Сяо Яо в своей прошлой жизни смотрел американскую версию «Танцев, очаровывающих мир» за последние десять сезонов, а также некоторые другие танцевальные программы, такого рода вещи, которые соответствуют стилю музыки и типам танцев, которые не кажутся чтобы хорошо сочетаться друг с другом, он находится в Я видел это в своей предыдущей жизни, поэтому я могу, естественно, скомпилировать его.
«Дождь залил небо, и оно было очень тщательно испорчено»
Когда песня, которую пел Сяо Яо, дошла до второй части основной песни, две группы мужчин и женщин, разделенные на сцене, изменили свои порядки и перегруппировались. Танцевальные движения всех снова стали одинаковыми, что снова придало каждому ощущение порядка и последовательности. Но на этот раз у команды уже не позиция ромба, а позиция трапеции. Сяо Яо больше не был один впереди команды, но Сяо Яо и Чэн Си стояли бок о бок в авангарде команды. Увидев аккуратные и последовательные движения Сяо Яо и Чэн Си впереди команды, все внезапно почувствовали себя более соблазнительными, чем на первом этапе.
«Даже если это ошибка, я просто боюсь ее»
"Над "
В начале четвертого предложения второго куплета еще сохранялась ситуация, когда последние два символа предложения заканчивались длинным тоном, и снова звучал голос аккомпанирующего гармониста.
Здесь Сяо Яо применил еще один трюк, который он применял раньше, а именно поменял местами свою сольную партию на аккомпанирующую партию певца гармонии. На этот раз Сяо Яо поет только последнее слово каждого предложения и передает первую часть предложения исполнителю гармонии. В этом танцевальном движении Сяо Яо все еще переключается между танцем одной рукой и танцем двумя руками. Соответственно, Сяо Яо внесла изменения в порядок действий этого пункта. В этих пяти предложениях движения Сяо Яо в танце с двумя руками намного больше, чем в танце с одной рукой.
«Можете ли вы дать мне время для песни, крепко превратить это объятие в вечность»
Когда дело доходит до припева второго абзаца, танцоры и танцоры на сцене снова делятся на две команды. На этот раз это уже не одна команда, стоящая лицом к публике и исполняющая разные танцевальные движения, а две команды, стоящие по одну сторону и лицом друг к другу. Одна сторона наступает, а другая отступает, одна сторона отступает, а другая наступает. Обе команды по очереди выходили на середину сцены лицом друг к другу и танцевали.
«Я иду, это неловкий танец?»
«Почему все неуклюжие уличные танцы перенесены на сцену конкурса вокалистов?»
«Объединить хип-хоп и современный танец в бою, эта идея ни у кого!»
На сцене обе команды по очереди исполняют часть в середине, что естественно напоминает общий боевой танец на соревнованиях по уличным танцам. Сяо Яо помещает боевой танец в сопровождение танцоров своего пения и выступления, что само по себе является новаторским движением, не говоря уже о том, что Сяо Яо по-прежнему отделена от мужчин и женщин, используя два разных типа танцевальных движений для боевого танца, что это еще более неожиданно, так что у зрителей расширились глаза.
«Ты сказал, что мне не следовало, не следовало, не следовало говорить, что я люблю тебя в это время»
Третий куплет песни, текст и мелодия отличаются от двух предыдущих. Хотя восемь танцоров воссоединяются, как и в двух предыдущих куплетах, построение и хореография танцевальных движений отличаются от двух предыдущих куплетов. Восемь танцоров объединились в пары, образовав четырех партнеров мужского и женского пола. Они представили публике все танцевальные движения, выполняемые партнерами мужского и женского пола, взаимодействующими и сотрудничающими. Танцевальные движения четырех пар танцоров и женщин одинаковы, и внимание публики естественным образом сосредоточено на Сяо Яо и Чэн Си впереди.
Чэн Си слегка положил руку на левое плечо Сяо Яо и повернулся на полкруга позади Сяо Яо нежными шагами современного танца. Этим действием рука, которую она положила на плечо Сяо Яо, также провела полукругом по плечу и спине Сяо Яо. Пока Сяо Яо пел, его взгляд всегда следил за фигурой Чэн Си. Повернув голову влево и обратно до упора, Сяо Яо быстро повернул голову вправо. Увидев, как рука Чэн Си на ее правом плече уходит, а вся женщина пятится назад, Сяо Яо схватила руку Чэн Си, которая только что покинула ее плечо, и притянула ее в свои объятия.
Сяо Яо притянул Чэн Си к себе на руки, а левое предплечье, которое держала Сяо Яо, было прикреплено к правому предплечью Сяо Яо, а ее правая рука мягко опиралась на грудь Сяо Яо, прислоняясь к Сяо Яо. , Правая нога также естественно наклонена назад. Затем Чэн Си толкнул Сяо Яо, и весь человек снова отступил назад, и в то же время правая рука всего человека естественным образом открылась. Сяо Яо удержала правую руку Чэн Си, не отпуская ее, и снова потянула Чэн Си назад. На этот раз Чэн Си не набросился на Сяо Яо напрямую, но с силой отступления Сяо Яо он поднял левую руку, которую держала Сяо Яо, и совершил непрерывное вращательное движение, используя ее как ось.
Когда вращение Чэн Си остановилось, Сяо Яо отпустила руку Чэн Си. Чэн Си тут же упал назад, Сяо Яо шагнул вперед, наклонился и обнял Чэн Си за талию, Чэн Си слегка поддержал спину Сяо Яо одной рукой, и его правая нога выпрямилась вверх. небо.
"Вау!"
Увидев действия Сяо Яо и Чэн Си, похожие на бальный танец, в зале раздались восклицания, за которыми последовали аплодисменты, возгласы одобрения и крики.
Как раз в тот момент, когда публика захотела увидеть, как Сяо Яо танцевала с Чэн Си на сцене с одной рукой, песня снова зазвучала припевом. На этот раз две команды больше не разделялись, а заменили это хип-хоп-экшеном с мужской и женской координацией. В третьем припеве и последнем рэпе Сяо Яо и Чэн Си всегда представляли собой мужские и женские хип-хоп-движения. Хотя здесь нет интимного физического контакта, как в бальных танцах, выглядят они очень увлекательно.
Сяо Яо встал позади Чэн Си, и они оба одновременно наклонились влево и вправо и откинулись назад. Сяо Яо вытянул правую руку и поднял ее над грудью Чэн Си в воздухе. Нажимая и подтягиваясь, Чэн Си также выполнял движения сгибания и подъема груди в хип-хопе, сохраняя фиксированное расстояние. . Уже одно это действие заставило публику снова закричать. В конце всей песни много таких уличных танцевальных движений, и крики публики тоже идут один за другим.
«Как мне доказать, что я слабый, у меня воспоминания только об одном дне!»
Пропев последний рэп в последнем абзаце песни, Сяо Яо и Чэн Си также закончили танец, повернувшись спиной друг к другу. Свет на сцене потускнел, что также указывало на то, что исполнение Сяо Яо этой песни закончилось.
— О, все кончено? Вэй Шилэ в гостиной певца сказал: «Я обнаружил, что покровительственно смотрю на него и смотрю, как он танцует, но я даже не заметил, что Сяо Яо поет в этой песне. Я неправильно понял суть? »
«Его танец гораздо более блестящий, чем его песня. Просто суть была неправильной. Это потому, что сам Сяо Яо неправильно понял суть. Хун Вэй улыбнулась.
(Конец этой главы)